时最蓄势待发的大男主戏再度被大女主戏碾压问题林美王雁盟新乐黄淑惠朴贤基z

蓄势待发的大男主戏再度被大女主戏碾压，问题究竟出在哪儿？

一线导读：如今大男主的蓄势待发，从新鲜度上来说无疑目前占据着巨大的优势。但回望整个暑期档的表现，被寄予厚望的大男主，被希冀回温的大男主戏，却无情地被大女主戏全面碾压。那么，大男主戏究竟怎么了？

文 | 少女L

来源 | 金牌舆情官

回顾整个暑期档，先是《镇魂》霸屏朋友圈，《扶摇》《芸汐传》后来居上，随后《沙海》有惊奇的古潼京探险，《媚者无疆》有晚媚的进阶之路。8月末，《延禧攻略》破百亿收官，《如懿传》的剧情也开始渐入佳境。

“大男主”与“大女主”的角力在夏季尾声时，进入高潮。《武动乾坤》这样典型的大男主剧甚至被赋予了突破“大女主包围圈”的光荣使命。然而成绩却不尽如人意。根据骨朵数据的前兖州台播放量统计，《武动乾坤》随时有被《如懿传》反超的趋势。

2017年《人民的名义》李静美、《白夜追凶》取实验方法应符合本标准的规定得良好成绩，更是在大女主的制霸中撕开了一个缺口，对“大男主”的需求初显端倪，这一度让市场以为“大男主”剧或有望复苏。

但今年的情况似乎不尽如人意。回望整个暑期档的表现。被寄予厚望的大男主，被希冀回温的大男主戏，却无情地被大女主戏全面碾压。

大男主戏究竟怎么了？

大男主迎复兴曙光 却口碑收视难两全

今年暑假档，《扶摇》、《芸汐传》、《延禧攻略》、《如懿传》等大女主剧形成了包围圈，纵然《镇魂》双男主设定稍有反杀，播出成绩也难以与前者相提并论。

近几年来，大女主戏霸占市场主流，从早前的《芈月传》到现下热播的《延禧攻略》等，然而大男主戏的市场反馈一直不太理想。但大女主戏通常剧情相似，大多讲述的是“男性角色都爱我”，同质化在一定程度上也会导致观众的审美疲劳。

《琅琊榜》《大军师司马懿之军师联盟》播出后，成为爆款，大男主戏在市场上看到了复兴的曙光。但今年，《天盛长歌》制作、演员、口碑获得一致好评，但是收视成绩始终低迷。

而拍摄制作耗时两年，张黎导演搭配杨洋主演，看似高配的《武动乾坤》却不被观众买单。此前备受众人期待，但似乎在暑期的影视剧市场里并没有掀起多大的波澜。除了收视不高，《武动乾坤》的豆瓣评分也评出了5.0的低分。

张涵予主演的《天下长安》至今跳票，播出时间遥遥无期。人气IP改编的《斗破苍穹》即将上线，但成绩又将如何，值得观望。

“大男主戏” 可能只是“大女主戏”的镜像 大男主戏往往是历史剧、年代剧、战争剧、悬疑推理剧，这类剧的逻辑和场面要求都比较高，采用严肃的叙事模式。

强节奏、强剧情，才是大男主戏应该有的样子。但值得注意的是，今年的大男主戏，也许陶红从一开始就不是那么“大男主”。甚至，可能只是“大女主戏”的镜像。而《天盛长歌》一类原著本应是大女主，但电视剧中男主角戏份更多，多少才有了些大男主的意思。

而架空性质的玄幻题材，由什么都不会的主角，打怪升级收服小弟，最终打败邪恶拯酒井法子救世界，期间在搭配与多个女性角色的感情戏，与“玛丽苏”剧如出一辙。例如《武动乾坤》《斗破苍穹》等，注重个人成长，打怪升级。之前的大男主戏，都不是这种扁平化的操作模式，强剧情，强节奏的“大男主”故事在暑期档的剧集类型上是缺位的。而过于简单的剧情，似乎越来越难赢得大部分观众的认可了。

尽管看上去，今年的“大男主戏”增多，但细究之下，不难发现，这多的不过是某一类的“大男主戏”。这种大男主戏的回归也许只是制作方在大女主戏作品遭遇瓶颈后的一种“调头”。

与大女主相同的是，大男主戏也开启了“IP+小鲜肉”的玩法。今年的《斗破苍穹》《武动乾坤》《将夜》等IP改编的故事都带着草根崛起的味道。

2018年上线20部大男主戏中，IP改编的占去半壁江山。另外，多部大男主剧都启用了当红明星，不乏吴磊、杨洋、易烊千玺等流量小生。

对于女性观众而言，“女主戏”更多的是“代入感”，陪着女主虐来虐去；而“男主戏”则是“欲望投射”。“你以为我看的是《武动乾坤》，我看的是杨洋啊！”所谓的“男主戏”，在“食材”上就已经开始为女性观众考虑，想必最终还是女性观众为主。

在男性题材的电视剧中，也不乏看到制作人对女性观众的“讨好”。其中表现最多的便外形描绘越发结合是卖腐，这些作品披着“大男主”的外衣，却打着“男男”的擦边球，开始了“性转消费”。这样的“男主戏”更多的是欲望投射，用年轻颜好的男演员来满足女性内心对于男性的幻想与期待。当传统的大女主戏都在求新求变之时，而大男主戏却落于窠臼了。

破解难以平衡的收视和口碑，应回归大男主本质

如今大男主的蓄势待发，从新鲜度上来说无疑目前占据着巨大的优势，但泥沙俱下的市场中，站在文化消费的角度来评估，大男主戏无疑是“欲望投射”下的最终产物，是否又会再度演变成无原则讨好女性观众，而失去朝堂江湖的原本滋味，的确是如今影视市场最大的问题。

木粉高填充男性题材的影视作品处于刚回归阶段，可开发市场还很大。国产剧中“大男主戏”“大女主戏”的趋势其实是影视扁平化的一种表现，真正的优质剧作往往能跨越性别意识，传递一种普世的价值观和情感。

对于男性题材的电视剧来说，应该跳出女性“小情小爱”的套路，以虚构的故事烛照现实生活，展现对历史和人性的思考，这才是真正的大男主剧。毕竟如果只是新瓶装旧酒的杰克苏，仅靠着一点“性转”的新鲜感，又能走过几年的风雨呢？